Rosalba Carriera.

 [Venezia 1675-1757] esponente assieme a Sebastiano Ricci e a Giovanni Antonio Pellegrini della corrente chiarista veneziana.

Rosalba si dedica alla produzioni di piccole miniature, spesso su avorio, una delle quali, 'La fanciulla con colomba' del 1705, le serve come biglietto da visita per la ammissione alla Accademia di San Luca, In breve tempo si fara' conoscere in tutta Europa per i raffinati ritratti, trattati con un tocco leggero e con tonalita' delicate, che conferiscono ai modelli grazia ed eleganza.

Nel 1720 ottiene due importanti riconoscimenti: il 14 gennaio e' accolta tra i membri della Accademia di Bologna mentre il 20 ottobre entra a far parte della Academie Royale de Peinture et Sculture di Parigi.

L'esempio di Rosalba, lontano dalla ufficialita' della lezione accademica, influenzera' profondamente la ritrattistica francese del 1700.

Fu nominata accademica di merito dalla Accademia di S. Luca di Roma, Bologna e Firenze. Dopo la morte del padre nel 1720, fu invitata dal mecenate Croizat a Parigi, dove resto' per un anno con tutta la sua famiglia. A seguito del Decreto del 1706 alcune donne furono elette membri della Accademia Reale, lei fu la prima.

 Conobbe e dipinse Watteau e Luigi XV (quando aveva solo dieci anni). Ebbe grandi mecenati che apprezzarono la sua opera: come Federico IV, re di Norvegia e Danimarca, Massimiliano II di Baviera, Augusto III, re di Polonia. Ebbe anche allieve come Felicita Hoffman-Sartori e sua sorella Angioletta Sartori.

Questo ritratto risulta interessante per il suo realismo, la sua esplicitazione della professione nel mostrare gli strumenti di lavoro, la meticolosita' della tecnica nei merletti, la luminosita' del satin e il portamento orgoglioso della pittrice, pero' soprattutto per il riconoscimento esplicito che fa della sua intima collaboratrice, sua sorella.

 Autoritratto con dipinto di sua sorella (1715)- Galleria degli Uffizi- Firenze.

Questa opera ci mostra una Rosalba di quaranta anni, non molto bella, insieme al ritratto di una sorella piu' attraente di lei. Questa nota estetica e' la conferma del suo successo professionale a dispetto delle sue qualita' femminili. 

Alcuni critici d'arte manifestarono sconcerto riguardo al suo successo, visto che non era una bella donna, qualita', secondo questi "teorici" , indispensabile per esser una pittrice di successo.

(Non basta essere brave bisogna essere anche belle!)

                Marisa Poliani